Голливуд имени Ленина Голливуд имени Ленина
Загружается...
Вы здесь:  Главная  >  Лента новостей  >  Данная статья

Голливуд имени Ленина

13/04/2015

Придуманных левыми легенд очень много. К сожалению, не все из них последовательно опровергаются консерваторами. Вот, например, такая : в конце 40-х свирепый сенатор Джо Маккарти устроил травлю голливудских талантов, посадил в тюрьмы невинных, составил «чёрные списки» и выгнал из страны тех невинных, для кого в тюрьме не хватило места, потом убил их домашних животных, сжёг их дома…Ах да, до такого идиотизма даже левые не додумались. Но в первой половине предложения правды не больше, чем во второй.

Исследования, объяснявшие, что и как было на самом деле, появлялись (от «В чёрных списках истории» Стэна Эванса до «Олухов» Пола Кенгора). Но, пожалуй, самой обстоятельной работой по истории коммунистического проникновения в Голливуд и попытках противостоять ему стала новая книга Аллана Рискинда «Голливудские предатели : Сценаристы из чёрных списков, агенты Сталина, союзники Гитлера» (Allan Ryskind “Hollywood Traitors : Blacklisted Screenwriters, Agents of Stalin, Allies of Hitler”).

Рискинд ветеран консервативной журналистики, один из редакторов «Хьюмен Ивентс» и знаток голливудской истории. Более того, он знает её изнутри, так как отец журналиста – выдающийся драматург и сценарист Морри Рискинд. Он же один из ведущих антикоммунистов в Голливуде и один из основателей консервативного движения. Стоит снова вспомнить и Стэна Эванса, который давно призывал Рискинда использовать свои знания для написания книги. К счастью, великий Стэн застал выход книги и даже дал свой отзыв : «Документальный триллер, взрывающий пятидесятилетний миф о «голливудской десятке – невинных жертвах охоты на ведьм». Рискинд показывает их теми, кем они и были : твердолобыми сталинистами, стремившимися к разрушению американского общества и культуры». Ожидаемо, что одной из первых рецензенток «Предателей» стала и ученица Эванса Энн Коултер : «Аллан рассказал всю правду о «голливудской десятке».

Спорить с Эвансом и Коултер не стоит. И книга Рискинда действительно великолепна. Все мифы о «несчастных и невинных жертвах чёрных списков» автором успешно уничтожаются на 400 с лишним страницах. Рассказом о сценаристах-сталинистах Рискинд, впрочем, не ограничивается, поэтому в «Предателях» достаточно интереснейших экскурсов в историю Америки и Европы 30-60-х годов.

Миф, на котором даже останавливаться не хочется, настолько он бестолковый, об участии Джо Маккарти в голливудских расследованиях, Рискинд всё же упоминает : «Вопреки популярному заблуждению, сенатор никогда не работал в Комититетах Палаты Представителей и никак не был связан с Голливудом. Его крестовый поход начался в 1950, после того, как Десятка была осуждена за неуважение к Конгрессу».

А работой с коммунистическим проникновением в Голливуд занимался Комитет по Расследованию Антиамериканской Деятельности под руководством республиканца Джона Парнелла Томаса (участник Первой Мировой позже оказался замешан в нехорошей истории с финансовыми махинациями). Также в составе Комитета были республиканцы Ричард Никсон, Джон Макдоуэлл и Ричард Вэйл плюс демократ Джон Вуд. Помогали и ветераны подобных слушаний – следователи Роберт Стриплинг и Бенджамин Мэндел (экс-коммунист, между прочим).

Комитет интересовался Голливудом ещё в 30-е, когда им руководил демократ Мартин Дайс. Но после войны наметился ряд положительных антикоммунистических сдвигов в американском обществе. Громкие разоблачения коммунистических шпионов будут чуть позже, однако призывы избавить Демократическую Партию от особо левых и профсоюзы от коммунистов уже раздавались. И в сфере интересов Комитета в 1946-47 годах оказалась деятельность появившейся в 30-е Гильдии Сценаристов, а также коммунистическое проникновение в кино и кинопрофсоюзы вообще. Перед Комитетом предстали как готовые дать показания кинодеятели, так и совсем упёртые леваки. Например, 19 отмеченных особой любовью к СССР граждан. До слушаний дошли 11, из них Бертольт Брехт с готовностью рассказал Комитету, что знал, а вот с пресловутой «голливудской десяткой» оказалось сложнее. Перечислю имена с комментариями Рискинда : Алва Бесси («хвалился, что вставлял саму подрывную просоветскую пропаганду в фильм «Война в Северной Атлантике»), Герберт Биберман («так яростно проклинал американскую помощь Британии во времена пакта Гитлера-Сталина, что в ФБР его считали нацистом, несмотря на еврейское происхождение»), Лестер Коул, Эдвард Дмитрык, Ринг Ларднер-мл., Джон Говард Лоусон («был назначен компартией наблюдать за сценаристами»), Алберт Малц, Сэмюел Орниц, Адриан Скотт, Далтон Трамбо («твердолобый партиец, яростный сторонник Сталина и Ким Ир Сена, союзник Гитлера до нападения на СССР»). Но не только этой десяткой дело ограничилось – в коммунистических связях оказались замечены другие кинематографисты, а также профсоюзные деятели. Противостояли же им не только члены Комитета, но и голливудские антикоммунисты как в среде кинематографистов, так и профсоюзов. Хотя и невнятные попытки леволибералов помочь коммунистам были.

Для начала заслужили ли такое обращение голливудские коммунисты. Ответ однозначно положительный. Рискинд : «Они заплатили за свои связи с нашими врагами-коммунистами, но я полагаю, что американцы имеют полное право считать наказание заслуженным».

Автор «Предателей» подробно рассказывает историю членов Гильдии, которую компартия при помощи Лоусона сразу стала подчинять себе. Рискинд останавливается на биографиях не только «десятки», но и одиозных просоветских персонажей наподобие Лилиан Хеллман или Доналда Огдена Стюарта. . Он повествует об их связях с разнообразными околокоммунистическими и просто коммунистическими организициями, прослеживая и занимательную траекторию политических позиций, в точностью следовавшей кремлёвским инструкциям. Вот сценаристы и писатели гневно протестуют против нацизма в 30-е, вот пишут сценарии в поддержку антифранкистов, а вот (после того самого договора СССР и Германии) уже превращаются в упёртых изоляционистов, у которых Гитлер не самый худший вариант, а  «империалистическая» Британия есть главный враг Америки. Правда, после того, как Гитлер напал на СССР, голливудские коммунисты снова превратились в антифашистов и интернационалистов, требовавших скорейшего вступления США в войну. Вот только верить в их продиктованный из Кремля антифашизм уже не получается. Как не получается верить и в их приверженность свободе слова. Рискинд приводит такую историю. Алберт Малц в 46-м опубликовал статью в коммунистическом издании «Новые массы», в которой осмелился предположить, что, может, не все просоветские фильмы и книги стоит хвалить, и не все идущие вразрез с партийной линией – ругать. Незамедлительно началась травля Малца, кульминацией которой стал голливудский вариант «товарищеского суда» с коммунистами Биберманом и Бесси в ролях обвинителей. Как описал результат обработки один из очевидцев, Малц «был полностью сломлен…его заставили извиняться и брать свои слова назад». Кстати, когда из Коминтерна пришли инструкции взять курс на осуждение лидера американской компартии 30- 40-х Эрла Броудера за недостаточно жёсткую просоветскую позицию, то голливудские леваки легко предали и его. «Если выбирать между Лениным и Броудером, мы за Ленина», — заявил Трамбо.

В годы войны американские студии выпустили три просоветских фильма, которым позавидуют и коммунистические пропагандисты : «Северная звезда» (по сценарию коммунистки Лилиан Хеллман, 1943), «Песня о России» (среди сценаристов – коммунист Пол Джаррико, 1944) и, конечно, «Миссия в Москву» (по сценарию близкого коммунистам Говарда Коча, 1943). Здесь у нас и воспевание советского образа жизни, и счастливые совграждане, и заслуженно идущие в тюрьмы враги режима, и лично мудрый вождь товарищ Сталин (в «Миссии»). Естественно, что после войны у Комитета возникли вопросы. Но, если основные участники слушаний, просто приходили и отвечали на вопросы, то представители «десятки» превратили свои выступления в истерические спектакли с непременным сравнением конгрессменов и нацистов и т.д. Их коммунистические адвокаты (Бен Марголис, Чарлз Кац, Бартли Крам, Роберт Кенни) только поощряли театр абсурда своих подзащитных. Поскольку Комитет Палаты имел все законные права проводить подобные расследования, то поведение свидетелей, которые вместо ответов о своей принадлежности к компартии принимались оскорблять конгрессменов, действительно подпадало под определение «неуважение к Конгрессу». И осуждение «десятки» было принято большинством голосов. Как следствие – и озабоченность продюсеров коммунистическим проникновением, приведшая к пресловутым «чёрным спискам». Впечатлённые работой Комитета и хамством «десятки» продюсеры объявили войну коммунистам с девизом «никакой работы коммунистам и всем, кто выступает за свержение существующего в США политического строя силой и прочими незаконными и неконституционными методами».

Вспомним и профсоюзы. Чтобы не углубляться в сложные отношения внутри профсоюзной системы, обозначу только основные из выделенных Рискиндом баталии. А именно противостояние коммунистического профсоюзного лидера Герба Соррелла и демократа-антикоммуниста, Роя Брюера. Соррелл пытался подчинить голливудские профсоюзы коммунистам через забастовки и вполне гангстерскую тактику угроз всем неугодным. Но Брюер с лозунгом «От фильмов, сделанных коммунистами, Америке только вред» и при поддержке одного из ненавидимых соррелловцами актёров, Рональда Рейгана, переломил ход профсоюзных битв в пользу антикоммунистов.

Ну и якобы невинные «жертвы чёрных списков». Рискинд пишет о некоторых из них и пишет ожидаемо без особой симпатии. Разве режиссёр Жюль Дассен какое-то подобие сожаления изображал. Да, зря демонизировали Джона Уэйна, слепо верили СССР, ломали Малца. Но Дассен молчал и следовал линии парии. Жаловаться теперь не на что. А вот сценарист Морис Рапф до конца жизни (умер в 2003) оставался сталинистом и отвергал все разговоры о преступлениях советского режима. Бен и Норма Барзманн, переехав во Францию, нашли друзей среди тамошних леваков и, например, жаждали «победы социалистической революции» в 1968. Бен ещё и пытался если не убить, то покалечить актёра-антикоммуниста Джона Уэйна – в сценарий «Возвращения в Батан» (1945) он вписал ряд сложных трюков, зная, что отвергавший дублёров Уэйн будет делать их сам. Но «Дюк» справился, хотя Барзманн своим «подвигом» всё равно гордился.

Раз упомянул невнятные действия либералов, то подробнее о них. Сценарист Филипп Данн собрал неплохую команду (Хэмфри Богарт, Лорен Бэколл, Джон Хьюстон среди прочих) в свой «Комитет по защите Первой Поправки». И действительно сначала они выступали против действий Конгресса, но запал быстро иссяк. А Богарт даже называл своё участие «глупостью». Да и Данн с неохотой, но описывал поведение «десятки», как «громкое и хамское, нацеленное на уклонение от ответов на любезные и доброжелательно сформулированные вопросы конгрессмена Томаса»

А кто же противостоял столь неприятной публике? Рейгана и Брюера уже называл. Но вот и сотрудничавшие с Комитетом свидетели : Эйн Рэнд, Роберт Тейлор, Гэри Купер. Ожидаемо Рискинд много пишет и о своём отце. Рискинд-ст., например, не только активно выступал против коммунистов, но и защищал своих коллег-антикоммунистов из Кинематографического Альянса за Защиту Американских Идеалов (Джона Уэйна, Роберта Тейлора, Адольфа Менжу), которых часто старались записать в антисемиты : «Я вижу среди членов Альянса достаточно евреев…И никто из нас не ищет на досуге, в какую бы антисемитскую группу вступить…Что касается наших друзей неевреев, то они работают, развлекаются, пьют и едят с евреями. Трое даже оказались смелы настолько, что женились на еврейках». Хотя я бы здесь особенно выделил цитируемые Рискиндом показания звезды «нуара», актёра и режиссёра Роберта Монтгомери : пусть даже коммунистов в Голливуде не так много, «это не меняет положение и не делает их менее опасными. Они хорошо организованы, дисциплинированы…Как и миллионы соотечественников в 40-е, я отказался от работы и пошёл воевать с тоталитарной системой, нацизмом. Сегодня я готов снова отказаться от всего и пойти воевать с другой тоталитарной угрозой, коммунизмом».

Вывод Рискинда : «Левая критика Комитета в основном глупа. Вопрос о том, действительно ли американские граждане служат враждебному режиму, был важен для комитета Конгресса. Никому из «недружественных свидетелей» не затыкали рот…Комитет доказал, что в Голливуде достаточно коммунистов и их союзников, гильдии и профсоюзы страдают от коммунистического проникновения, а в фильмах военной поры хватало коммунистической пропаганды…Но коммунисты были обращены в бегство». Вывод убедительный. И жалеть надо не о выдуманных «злодеяниях» Комитета, а о том, что происходило после прекращения его деятельности. Стэн Эванс не зря был одним из активнейших защитников Комитета в 50-е. В 60-70-е левый крен Голливуда стал приобретать совсем уже отталкивающие формы. Если отвлечься от Рискинда, то стоит процитировать британского историка Эндрю Робертса : «Голливудские фильмы о вьетнамской войне оставляют позади любую вьетконговскую пропаганду…Война просто помогла не представляющим интересы общества режиссёрам реализовать свои садистские фантазии…В сегодняшних фильмах злодеями выставляют американские правительственные организации, политиков и полицейских». Сам же Рискинд после рассказа о 40-х переходит уже к современности, хотя его оценки перекликаются с мнением Робертса. «Многие ли современные фильмы показывают героизм американцев в борьбе с исламскими террористами? Многие объясняют и оправдывают действия наших спецслужб для поддержания безопасности в стране? Нет. Проще штамповать антиамериканские фильмы…где США выставлены злодеями». Напоминает Рискинд и об одержимости голливудских звёзд диктаторами вроде Кастро и Чавеса. Здесь со времён любви к Сталину ничего не изменилось. Только вот пропала ответственность тупоголовых знаменитостей за свои пристрастия к тоталитарным режимам.

В последнее время деятелей «голливудской десятки» только героизируют, укрепляя те самые мифы, о которых говорилось в начале рецензии. Голливуд так и не смог ответить на вопрос, который в 1947 киномагнату Джеку Уорнеру задал конгрессмен Ричард Никсон : «Почему Голливуд не может разоблачать зло тоталитарного коммунизма так же эффективно, как это было сделано с тоталитарным нацизмом?»Замените «тоталитарный коммунизм» на «тоталитарный ислам» и увидите, что и сегодня кинематографистам нечего ответить Никсону. И, раз ответа нет, как нет и нового Комитета по Расследованию Антиамериканской Деятельности, то надо больше писать и говорить о таких книгах, как «Голливудские предатели».

1 Comment

  1. Обама:

    не текст, а эдакий бурлящий котёл желчи

Вам также может быть интересно...

Открытое письмо Президенту Государства Израиль господину Реувену Ривлину

Читать далее →