Без ограничений скорости Без ограничений скорости
Загружается...
Вы здесь:  Главная  >  Лента новостей  >  Данная статья

Без ограничений скорости

18/05/2015

Получается, тема ностальгических воспоминаний, связанных с 1985 годом, «Гостьей из будущего» не исчерпывается. Вот, пожалуйста, ещё – в том же 85, в майские праздники довелось мне впервые приобщиться к миру «домашнего видео», если угодно, видеопиратства. Как все помнят, на кассету часто было принято записывать два фильм, так что я разом посмотрел «Первую кровь» Теда Котчефа и «Безумный Макс 2» Джорджа Миллера. Качество записи было ужасным, но впечатление осталось сильное, особенно, от «Безумного Макса». Нет, тот опыт не стал начало моей кино- и видеомании – это случится в 1986, о чём отдельная история – но при желании основные источники моих кинопристрастий (экшн и достаточно ненормальная атмосфера действия) можно углядеть именно в том самом втором «Максе». Много позже я посмотрел 3-ю и 1-ю серии миллеровской саги (именно в такой последовательности) – они, в общем, разочаровали. Но на любовь к второй серии это никак не отразилось.

Здесь (пусть и с понятным сожалением) от себя отвлекаюсь и переключаюсь на австралийского киномэтра. Для Миллера 1985 тоже стал важным, он в том году выпустил как раз третью часть «Безумного Макса» и как-то стал терять позиции в экшн-кино. Разве чёрная комедия «Иствикские ведьмы» (1987) напоминала о «безумном Джордже» : погонь\взрывов не было, но интересные визуальные ходы и та самая ненормальность происходящего указывали на творца «Макса». Дальше – хуже. Миллер снимал и продюсировал истории про поросят («Бэйб» и «Бэйб 2») и пингвинов («Делай ноги» и, как вы догадались, «Делай ноги 2»), и пусть семейное кино дело благородное, от него мы ждали не такого. Где переворачивающиеся бензовозы, крутые копы, пост-апокалиптические пейзажи и психи в панк-лохмотьях на скоростных авто-мотосредствах? После очередного «Бэйба» каждый фанат «Безумного Макса» имел право спросить режиссёра-продюсера : «Кто ты такой, и что ты сделал с настоящим Джорджем Миллером?»

Между тем трилогия про Макса за все эти годы окончательно превратилась в культовую, стала образцом «апокалиптического эксплуатейшна», вызвала массу подражаний. Название стало обыгрываться в разнообразных шутках : например, исполнителя главной роли называли «безумный Мэл» (учитывая, мягко говоря, странное поведение Гибсона в 21 веке шутка оказалась пророческой), а интеллектуально обанкротившегося немецкого философа – «безумный Маркс» (кто бы сомневался). Постер «Безумного Макса 2» оказался на стене Стэна Марша из «Южного Парка»…В общем, Макс врос в поп-культуру. Да и разговоры о возрождении сериала появлялись периодически, но, кажется, в них перестали верить. А конкуренты не дремали, в 2008 британец Нил Маршалл вплотную приблизился к возможности отобрать у австралийца титул «автор самого драйвового экшна-антиутопии», выпустив «Судный день». Кстати, и возвращение Миллера в режиссёрское кресло нового «Безумного Макса» некоторое беспокойство вызывало : во-первых, настораживало его затянувшееся самоизгнание в семейное кино (со своими говорящими хрюшками да пингвинами где он мог совершенствовать экшн-мастерство?); во-вторых, возвращение Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса к своим приключенческим шедеврам (трилогии «Индиана Джонс» и «Звёздные войны») в 21 веке поклонников разочаровало (и заслуженно).

Но в мае 2015 оказалось, что Миллер ловушек американских коллег избежал. «Безумный Макс. Дорога ярости» — это не просто удачный «ребут», это ритм и находки «Безумного Макса 2», доведённые до совершенства. Гибсона, как оказалось, можно заменить (Том Харди в главной роли ничуть, по-моему, не хуже), а Миллера, получается, нет.

О сюжете : в мрачном будущем после очередной мировой войны ничего хорошего не происходит. И выжженные пустыни бороздят…да, те самые психи в панк-лохмотьях на скоростных авто- и мотосредствах. Но не только они. Ещё в пустыне странствует терзаемый чувством вины и кошмарами о погибшей семье экс-полицейский Макс Рокатански. Очередной коллектив психов ловит Макса и делает своим донором в городе, которым управляет тоталитарный лидер Бессмертный Джо. Но у Джо проблема : его лучшая воительница, однорукая Фуриоза (Шарлиз Терон), похищает наложниц тирана и пускается в бега. Джо организует масштабную погоню, Макс же сперва переходит в категорию портативного донора, а после своего освобождения становится невольным союзником Фуриозы. Дальше – всё, что надо. Погони, взрывы, сюрреалистические пейзажи, полуголые красавицы, свирепые бабульки на мотоциклах и с винтовками, в общем, экшн, безумие, ещё экшн и ещё безумие.
Сюжет, честно сказать, не столь и важен. Важна режиссура Миллера и его выдающиеся чувство ритма и визуальный дар. «Безумный Макс» как раз пример того, что в боевике без особо изысканного сценария режиссура – главное. И в умении выстроить стремительное действие в сюрреалистических декорациях и на пост-апокалиптических пустынных просторах Миллер доказывает, что талант мастера экшн-кино за 30 лет только расцвёл. Каждая новая боевая сцена в «Максе» превосходит предыдущую. И, если после стычки с каньонными байкерам лично я засомневался было, что такое можно превзойти в оставшееся экранное время, то Миллер меня быстро убедил – можно. Финальная погоня оказалась даже головокружительнее эталонного эпизода из…»Безумного Макса 2», то есть Миллер действительно превзошёл самого себя.

Погоня, кстати, ещё и напоминает о связи «Безумного Макса» (и старого, и нового) с классическими вестернами. Она, как и подобный эпизод из второго «Макса» отчасти цитирует великий «Дилижанс» Джона Форда, а сам Рокатански похож на одиноких странников Дикого Запада из, например, работ Серджо Леоне. При этом, соревнуясь с классиками, Миллер точно не пытается что-то доказывать современным штампованным фильмам-погоням : стерильные и предсказуемые «Форсажи» или «Жажда скорости» напрочь проигрывают бешеному драйву миллеровской работы. А режиссёр отсылает, надо добавить, не только к вестернам, но и к великим «автомобильным» работам прошлого, где именно драйв и ощущение автосвободы были важнее спецэффектов и звёзд (назову хотя бы «Исчезающую точку» Ричарда Сарафьяна).

Какие-то политические толкования «Безумному Максу», наверное, не стоит навязывать (я даже готов забыть о левых заскоках Терон). Но на «феминистских» мотивах остановлюсь. Мне, как поклоннику Расса Майера, Туры Сатаны и Мейко Кадзи, идея сильных женщин-воительниц не кажется каким-то страшным посягательством на каноны экшн-жанра. Противоречия с мифологией прежних «Максов» тоже не вижу – там ведь были героини Вирджинии Хей и Тины Тёрнер, как все помнят. Другое дело, что в новом «Безумном Максе», несмотря на обилие крутых дам разных возрастов с оружием, назойливого феминизма я как раз не нахожу. Скорее, наоборот – самые разумные идеи исходят от Макса, а финал недвусмысленно намекает, что дома от женщин больше пользы, чем от погонь по пустыням. Впрочем, здесь трактуйте, как хотите.

Интереснее другое. 2013 год русскоязычные зрители, заставшие видеобум 80-90-х, могли назвать годом «назад в будущее» : в прокате подряд появились новые фильмы с такими родными по надписям на видеокассетах Сталлоне, Шварценеггером и Уиллисом. Но 2015 имеет полное право получить название «назад в будущее 2», только уже не по именам, но по названиям : «Безумный Макс», «Терминатор», «Звёздные войны», «Спектр» (Джеймс Бонд вечен!). Нанесут ли возрождённые герои прошлого удар по сегодняшним блокбастерам или разочаруют, станет ясно в конце года. Но первый ход сделан – «Безумный Макс» уже ушёл в отрыв и ждёт потенциальных конкурентов.

Иван Денисов

Вам также может быть интересно...

Недельная глава Карантина Ве Амадта (И Стоял Ты)

Читать далее →