Тёплое Лето Серебренникова Тёплое Лето Серебренникова
Загружается...
Вы здесь:  Главная  >  Лайфстайл  >  Данная статья

Тёплое Лето Серебренникова

16/08/2018

Впечатление от просмотра фильма.

Я наконец-то посмотрел фильм Кирилла Серебренникова на большом экране. А что делать? В Канны и Берлин не ездил (где-то из материальных, а где-то из принципиальных соображений). Экран компьютера – это в лучшем случае репродукция («Форма воды» тому подтверждение). Кино – искусство большого экрана. И фильм мне понравился.

Для начала две вещи, от которых стоит освободиться в самом начале, чтобы потом не возвращаться. Первое. Спасибо Центру русской культуры в Тель-Авиве, за то, что предоставил площадку для просмотра. Больше никто в Израиле на это не решился. Это странно хотя бы потому, что в Израиле пытались делать прокат «Собибора». Прокат не получился, что понятно (фильм не по теме, а по качеству заведомо провальный). Сейчас у «Собибора» «второй заход», теперь уже на кабельных каналах. Второе. Мне до сих пор не понятен выбор Тео Ю в качестве исполнителя одной из главных ролей. Я понимаю, когда берут непрофессионального актёра или просто статиста, если он является внешне точной копией реального героя. Я понимаю, когда берут абсолютно непохожего на реального героя актёра просто потому, что это гениальный артист (например, Леонид Броневой в роли Мюллера в «Семнадцать мгновений весны»). Но зачем брать откровенно слабого и непохожего актёра – для меня загадка. Конечно, благодаря озвучиванию голосом Дениса Клявера что-то удалось сгладить, но всё же, на мой взгляд, выбор Тео Ю – это просчёт.

Как говорят фигуристы, закончив обязательную, переходим к произвольной программе. Предупреждаю сразу: детального разбора фильма не будет. Покадрово комментировать «Лето» Серебренникова это всё равно, что искать стилистические огрехи книги Михаила Хейфеца «Место и время». Рассказывайте мне что угодно об успехах науки и техники, но если пусть даже малая часть сцен снималась без режиссёра, а монтировал он не в студии у монитора, а дома на неподключенном к интернету компьютере, то это принципиальный момент. Главное, что фильм всё равно получился хорошим и, как положено лету, тёплым. Не питерскому, дождливому, и не израильскому, жаркому, а просто лету.

Украшением фильма стали гениальные сольные эпизоды. Алкаш из электрички в исполнении Баширова – это, наверное, отец или дядя его же Спартака из «Иглы» 30-летней давности. Сева Новгородцев удачно продал кофейную чашку. Лицедей Антон Адасинский, такое впечатление, вообще не меняется и его жизнь – вечный сейшен. Коренева – это просто праздник, наша очаровательная «Леди в красном», ждущая звонка под песню «Блонди». Великолепная Лия Ахеджакова, которая не умеет играть плохо, поэтому играет только хорошо или великолепно. Реплика в сторону – ещё раз поражаюсь слепоте всех тех, кто до сих пор не написал сценарий с главной ролью для Ахеджаковой.

Роман Билык – главный успех картины. Невозможно себе представить лучшего исполнителя роли Майка. Всё точно, всё в меру. Ещё одна реплика в сторону – жюри Каннского фестиваля смотрело фильм или ограничилось прослушиванием саунд-трека?

Спасибо за чувство меры и Ирине Старшенбаум. Ведь грань была очень тонкой, малейший сдвиг – и история бы рассыпалась.

Теперь к тем, кому фильм активно не понравился, то есть прототипам героев этого фильма (кроме, может быть, Артемия Троицкого). Что тут сказать? Скорее всего, действительно «этого не было» и то, что на экране «даже не похоже». Только это всё равно не «Ла-Ла-Лэнд». В фильме показано, дорогие прототипы, не ваше прошлое, а наше впечатление о том времени. Причёска и улыбка Никиты Ефремова в роли Боба взяты напрямую из одного из первых «Музыкальных рингов», где нам точно так же с экрана улыбался Борис Гребенщиков, а титры «ринга» шли под рефрен «Двигаться дальше…»

Теперь мой личный вывод из этого фильма. Идеология не вечна. Да и с ней можно договориться. Отправить Витю с друзьями за компотом, а пока объяснить, что всё это на самом деле – юмор, и воспринимать его можно только так. Можете смеяться, но Майку Науменко комсомольцы официально вручали специальный диплом за продвижение в его творчестве сатирической темы. Просто придут другие времена и ценности, с которыми уже не договоришься. Придут они молниеносно, не успеешь глазом моргнуть. В финале фильма Виктор спрашивает у Наташи, сколько Майку платят в Москве. Не у Марьяны спрашивает. Вот и всё. Тут уже не идеология, тут не договоришься.

Только всё это будет потом. А сейчас – лето. Тёплое доброе лето. Даже если понятно, что наступает после лета и что будет дальше. Но это не главное. Главное, что это было лето. Тёплое и доброе лето.

P.S. Прошёл ещё один день памяти Виктора Цоя. 15 августа 1990 года Цой не погиб, а ушёл. Ушёл в легенду. И, как мне кажется, будущий фильм Алексея Учителя о начале «жизни после Цоя» тоже будет посвящён больше легенде, чем реальным событиям.

Где-то едва ли не год назад, завершив телевизионное интервью в Израиле, посвящённое «Матильде», сразу после того, как выключили камеры, а честно признался Учителю в своём желании прикоснуться к этой легенде. Пусть даже в самом мелком эпизоде, например, в образе одного из «быков» Айзеншписа. Алексей Ефимович, моё предложение остаётся в силе. Жду приглашения!

Ростислав Гольцман 

HAIFA INTER

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Вам также может быть интересно...

Игорь Пекер: Фильм о захвате судна «Карин А» с контабандным оружием для ПНА (2002)

Читать далее →